【戛纳】等了两年的《宿命，吾爱：幕间曲》究竟是狂妄还是热情 【戛纳】等了两年的《宿命，吾爱：幕间曲》究竟是狂妄还是热情

不被法国电影圈接纳的事实给柯西胥添加了悲壮的孤独感，使优秀变得更加优秀。

于婧

《宿命，吾爱：幕间曲》剧照

凭借《阿黛尔的生活》（La vie d‘Adèle）获得金棕榈的突尼斯裔导演阿布戴·柯西胥（Abdellatif Kechiche）被法国电影圈公开放逐了很久。原因不明，情况惨烈。2017年他的《宿命，吾爱》第一部入围威尼斯主竞赛，评论圈一片叫好，但之后没有什么水花，甚至都没有上映就出了DVD，最后只有法国影评人协会乐意给他一个费比西奖。传言为了拍摄《宿命，吾爱》三部曲，柯西胥拍卖了自己的金棕榈。即便如此，资金依然紧张，这第二部迟迟不见天日。

《阿黛尔的生活》

可想而知，当得知《宿命，吾爱》第二部《幕间曲》入围戛纳主竞赛的时候，观众是多么期待。第一部太优秀了，生机勃勃，细腻动人，柯西胥对突尼斯年轻人充满了爱，镜头语言又充满了实验性，而不被法国电影圈接纳的事实又给他添加了悲壮的孤独感，使优秀变得更加优秀。第二部在戛纳，特别满足了柯西胥晚场放映的要求，3个半小时的时长，总共只有三场戏。全程几乎都在蹦迪。

有很多人离场，也有更多的人留了下来。很多人愤怒，觉得柯西胥对于女性臀部的迷恋瞎了自己的眼。这究竟是柯西胥的狂妄还是他一以贯之地对于人类的热爱？

《宿命，吾爱：幕间曲》

事实上，第二部本身依然在凸显柯西胥从前就有的能力。柯西胥的电影很长，里面有很多日常场景下看似没有意义的闲聊对话。但这些闲聊，如果仔细去听去看，会发现永远都包含了一种流动的情绪。柯西胥对人对生活，拥有绝对的凝视能力。他观察细致，并且有能力把这些观察重现出来。在这部让观众看了3小时蹦迪的电影里，他也成功地让观众成为了这种氛围的体验者，当然，也有人会说是受害者。柯西胥的演员看上去好似自由发挥，其实说的是经过雕刻的台词。能把雕刻的台词写得自然，并且让说这些台词的演员演得自然，足以见得柯西胥观察重现和调教演员的功底绝非常人所能及。

柯西胥擅长在一个平常的场景里，表现出人物关系的变化和人物情绪的流动。比如影片里的第一场戏，年轻人在海边搭讪了一位新女孩。他们吵闹啰嗦无趣的对话，一遍遍地在建立人物之间的张力。女主角吃醋的过程并非马上出现，产生它所花费的时间就和现实一样长。这就和3小时的蹦迪一样，是柯西胥的一种语言——绝对的真实，现实中蹦迪3小时电影就蹦迪3小时。应该说，柯西胥不是一个会投机的导演，他很笨很老实，他只是用镜头重现他看到的生活，一丝一毫地保持原型。

《宿命，吾爱：幕间曲》

他也投射自己的欲望，那些丰乳肥臀的女性对着镜头抖动躯体，镜头拍摄它们的角度非常男性非常欲望。柯西胥这次太过任性了。如果说上一部里的女性躯体和夜店场景尚可理解为男主角的凝视以及他的情绪流动的话，这一部里大段大段的臀部就根本只是导演的兴趣而已。所以，这一部的确比较差。因为柯西胥最擅长的人物关系以及情欲流动没有完全被表现出来，我们只看到他自己的欲望，没看到人物的欲望。

只不过，若单纯因此忽略了微妙的人物情绪，那么就如同影片片头所言：“他们长着眼睛但不会看，他们长着耳朵但不会听。”当然，柯西胥也很任性地用另一句“享受你的人生，不要去凝视它。”来为片中过分的臀部画面作解释。这让观众产生不愉快。《宿命，吾爱：幕间曲》故事也是不完整的，这就引发了另一个问题，电影是否可以这样只把生活场景完全的重现？是否要用三部曲讲一个故事而让当中那一部变得不完整？柯西胥如何考虑不得而知，这大概是准备扔给观众的问题。

（本文来自于界面）